HENRY PARIS

 La figura de Henry Paris, el seudónimo que utilizó el director norteamericano Radley Metzger para su breve pero fructífera carrera como realizador de pornos, trasciende al propio cine X, ya que Paris, además de aplicar los mismos mecanismos narrativos que usaba en el cine convencional a sus filmes explícitos, agregó una enorme dosis de sentido del humor a las películas pornográficas.

Nacido con el “crack” del 29 en Nueva York, Radley Metzger posee una de esas biografías aventureras que a todo amante del cine le gusta leer sobre quienes pertenecen a esa fábrica de sueños. Fue soldado en la Guerra de Corea, se ocupó de editar películas para que pudieran pasar los cortes de censura que imponía la Administración americana y la Iglesia Católica, dirigió el doblaje de un buen número de películas europeas y rodó filmes “nudies”. Pero desde que en 1963 fundó su propia productora, Audubon Films, se había convertido en un reconocido director de cine erótico que había encontrado el lado pernicioso de personajes clásicos de la literatura europea como la Carmen de Merimée (“Carmen Baby”, 1967) o la Camille de Dumas (“Camille 2000”, 1971). Sin embargo, su mejor contribución al “softcore” fue “The Lickerish Quartet” (1972), la historia de una artista de circo que es invitada a pasar un fin de semana en el castillo de un matrimonio y su hijastro. Protagonizada por Silvana Venturini y Frank Wolff y filmada en Italia, la película está considerada hoy en día como uno de los hitos del blandiporno europeo. Meses después, Metger rodaría “Score”, su mayor aproximación al “hardcore” en la que incluiría una escena homosexual entre dos hombres y en la que, anecdóticamente, rechazó a Sylvester Stallone para el papel protagonista.
Su siguiente paso fue el cine X. Con el seudónimo de Henry Paris, Metzger rodó cinco películas que se cuentan entre los grandes clásicos del porno de todos los tiempos, por su sentido cinematográfico, su ritmo narrativo y por su empeño de dignificar el género. La primera, “Sensuales tardes con Pamela Mann”, era un ejercicio sobre el voyeurismo a través de los ojos de un hombre que contrata a un detective privado para que siga a su mujer, en un extraño juego de perversión que se convertirá en espejo de sus propias miserias.
 
 
 
 
 
 
 
 
Un año después, en 1975, Metzger rodaría un viejo proyecto que tenía en mente desde 6 años atrás. Se titulaba “Naked came the stranger” y era la adaptación al porno de un exitoso libro anónimo publicado en los Estados Unidos en 1969 sobre las diversiones de un matrimonio burgués. En 1976, Metzger volvería a la carga con “The opening of Misty Beethoven”, lamentablemente reconvertida en España en “Paraíso porno”, un divertidísimo filme que tomaba prestado el eje argumental de “Pygmalion”, de George Bernard Shaw, para desarrollar el camino iniciático de una joven en el mundo del sexo guiada por su mentor y descubridor. Pero fue en su siguiente película X cuando dejó volar su vena más gamberra con “Barbara Broadcast”, una alocada película centrada en una escritora de éxito que acude diariamente a un restaurante cuyos servicios van mucho más allá de proveer de comida y bebida a sus clientes. La breve pero fructífera carrera en el porno de Radley Metzger, con el nombre de Henry Paris, se cerraría un año más tarde con “Maraschino Cherry”, la historia de una prostituta de lujo vista por los ojos de este cachondo mental que encontró en el porno una vía para divertirse y hacer divertir a los demás.
Tras su paso por el porno, Henry Paris volvió a ser Radley Metzger en dos películas más: “El gato y el canario” (1979) y “The princess and the call girl” (1984), filme con el que dio fin a su carrera como director. Trece años después de su retirada, Paul Thomas Anderson se inspiró en su figura para componer el personaje de Jack Horner, que interpretó Burt Reynolds en "Boogie Nights"..